《那年花開月正圓》場景細節背后，構建出“涇三原”地域影像空間

影視劇作品的展現與敘事藝術密不可分，特定的空間作為影視劇作品必要的創作元素之一，與縱向的時間一起構成了影視劇作品的特定敘事技巧。

空間與環境和人物一同存在，并且缺一不可。

不同的空間特質不僅僅決定了自然生態景觀的影視呈現，更是對人文社會造成了決定性的影響。在影視劇作品當中，作品所呈現出的審美品格依賴于敘事時空的合理構建，而空間地域化也使影視劇作品的空間具有了一定的延伸性。

“涇三原”自然生態的景觀書寫

影視劇作品當中的地域影像空間由于不同地域環境的限定而具有獨特性。

“涇三原”是陜商商幫的重要發源地，就電視劇《那年花開月正圓》所構建的“涇三原”自然生態地域空間而言，“涇三原”地域地處陜西關中平原中部，原內有三大水系，分別為清峪河、濁峪河以及趙氏河。

“涇三原”地域地屬溫帶大陸性季風氣候，該地域常年呈現出四季分明的季節特點并且其氣候較為溫和。“涇三原”地域地貌北高南低，以四十里原坡為界，北邊為傾斜的黃土臺原區，南邊為相對平緩的涇渭沖積平原區。

涇陽位于涇河之北，北依北仲山、嵯峨山，毗鄰淳化縣與三原縣，其總面積約達七百八十平方千米。

在電視劇《那年花開月正圓》中，影視劇作品在一開篇便以大全景的鏡頭對“涇三原”的自然生態景觀進行了全景式的書寫，大全景將地理環境以及表現氣氛充分的展現，更是刻畫了人物與環境之間的關系。

在影視劇第一集兩分十秒處，畫面呈現出了一幅朝陽散落下坐落在涇河北岸下游的涇陽街市景象，涇河的對岸是厚重的黃土臺原，地勢開闊，遠處煙霧繚繞之處依稀可見連綿的山脈。

涇河全長約四百五十五公里，是黃河支流渭河的一級支流，畫面中我們可以看到涇河雖然并未特別的開闊，但其流域平坦完整，圍繞著關中平原源遠流長，河面依稀可見星星點點的船只，交通貨運十分便利。

鏡頭畫面中的“涇三原”地域，植被稀少，但因其地勢原因而農耕繁榮。

在這里，影視劇以大全景的景框形式詳細描述了涇河流域下“涇三原”地域的自然生態。

該影視劇第一集三十三分二十七秒處，鏡頭所呈現的自然生態景觀依舊驗證了“涇三原”植被稀少的地域特點，此處的攝影機鏡頭先是以俯拍的形式進行描述，而后采用了搖鏡頭與移動鏡頭的手法來呈現影視劇故事所發生的特定的地域空間。

而橫移鏡頭則加大了影視劇畫面視覺的動感，創造出了特定的情緒和生活氛圍。畫面中遠遠望去，涇陽街市盡頭的黃土臺塬遍布著稀稀疏疏的植被，遠處環繞著連連山脈，這些山脈也為“涇三原”地域的巖礦業提供了極其寶貴并且取之不盡、用之不竭的豐富資源；

在該影視劇第六集三十二分二十三秒處，攝影機鏡頭以先搖后拉的鏡頭語言方式將所呈現的畫面從全景景框變為大全景景框，畫面雖展現的是吳家大院的整體院落場景，但遠處的山脈依舊清晰可見，樹木星星點點顯得十分的稀疏，干枯的樹枝上只有零星的枝葉。

在這里，鏡頭畫面對其自然生態景觀的描繪更加突出了“涇三原”地區植被荒涼的地域特點。

該劇集的第四十五分二十四秒處，鏡頭以涇河河面為視角，以全景景框的方式對涇陽街市與涇河碼頭進行了整體性的描繪與關照，我們能夠看出涇陽街市倚靠著山脈和涇河生存，街市燈火輝煌，水運交通也十分的便利；

在該影視劇的第七十四集三十七分處，攝影機同樣以俯拍的視角來展現涇河開闊的水域，畫面中涇河的水域一覽無余，河水清澈，碼頭交通便利，貨運繁榮。

電視劇《那年花開月正圓》在描述塑造“涇三原”自然生態的外部地域空間上，采用了豐富的鏡頭手法，這種以俯拍形式、搖移鏡頭手法以及全景景框等多種鏡頭語言相結合的空間敘事手段，不僅全面地展現了影像外部的自然生態景觀，更是凝聚形成了“涇三原”地域空間的獨特性與現實性，為“涇三原”現實地域空間奠定了真實感。

除此之外，影視劇作品以全景式的鏡頭描寫讓“涇三原”的地域自然生態風光以藝術化的手法展現出來，這種拍攝手法不僅能夠使觀眾產生詩意般的情感共鳴，更是展現出了營造“涇三原”真實地域空間外的審美想象。

“涇三原”生活空間的視覺再現

如果說地域環境空間是具有地域性和獨特性的，那么地域生活空間因倚靠地域自然生態而形成，則更加具有地域特色。

在陜商題材電視劇《那年花開月正圓》中，經典的涇陽街市被導演丁黑淋漓盡致地展現了出來，獨具清朝時期地域及歷史特色的建筑樣式和建筑特點也被進行了細節化的描繪。

該影視劇作品對商鋪、茶樓、當鋪、戲樓、集市以及碼頭等多個標志性場景建筑皆進行了整體性的關照，再現了明清時期陜西“涇三原”地區作為西部商貿中心的繁華景象，展現了“涇三原”地區生活富足，百姓安居樂業的和諧生活場景。

除此之外，電視劇《那年花開月正圓》更是以細節描繪了安吳大戶吳家大院以及沈家大院的內部場景和外部形態。

在電視劇《那年花開月正圓》第一集兩分十一秒處，畫面先是以大全景景框切入，以涇陽街市為視角呈現出了陜西“涇三原”的整體地域面貌，從此處可以看出涇陽街市呈方正之態，街道筆直，大大小小的院落此起彼伏，紅磚青瓦連成一片，街頭人頭攢動，叫賣聲鼎沸，商業十分發達。

緊接著鏡頭以俯視的視角從大全景慢慢由遠而近推進，來到街道內部，街市上擺掛著大大小小的商業橫幅，街邊的商販生意興隆，街頭上人們圍著大大小小的圈，觀看著街頭的雜技表演。

這里，鏡頭畫面一轉以圍觀者的角度來到街頭，影視劇作品在這里對涇陽街市的場景進行了細致的關照，突出了整體與局部、客觀環境與主體人物的關系，我們可以看到四周棚子下掛著大大小小、五顏六色的燈籠，街市上的情景十分的熱鬧，百姓對于觀看表演后給予打賞，出手也十分的闊綽。

鏡頭的推進速度愈加變快，起到了影響和調整畫面節奏的作用，展現出了涇陽街市熱鬧的商業生活，從而產生外化且歡快的情緒力量。

該劇集的八分四十秒處展現出了此起彼伏的房屋、商戶，各種顏色的橫幅和商幡遍布街頭。

從該劇集的九分二十秒處開始，鏡頭以特寫的手法展現了涇陽城城墻，灰色的磚瓦上刻著“旭光”二字，此處暗示了“涇三原”地區的繁榮發展與時代下的重要經濟地位，緊接著畫面轉到人流興旺的吳家老字號——聚利當鋪，以及綿盛土布莊，布莊門口一車車的貨物正準備運送，街上的叫賣聲接連不斷，鏡頭一轉又來到吳家平康藥材行，綠色的牌匾、紅色的燈籠，無一不顯示出商業的繁榮與生意的興隆。

作品的第十七分十八秒處，鏡頭以俯瞰的視角對“涇三原”的生活空間進行了整體性的關照，密密麻麻、數不勝數的房屋形成了大大小小的街區，展現出了“涇三原”地區生活空間人口興旺、商業繁華的特點。

電視劇《那年花開月正圓》在其第一集中便集中對“涇三原”的生活空間進行了整體性的描述，在該集二十分鐘四十五秒處，開始進行吳家大院的內部生活空間描繪，鏡頭以吳家大院內部視角切入，以平移的方式進入，來展現了吳家大院的偏廳。

畫面中五顏六色的花朵和荷花水缸布滿了房間，屋內綠意恒生、郁郁蔥蔥的內景構建，與外部灰灰暗暗并且稀稀落落的植被街景形成了視覺上的強烈對比沖突，僅小小的一間屋子里便掛著三塊牌匾。

接著攝像機鏡頭采用搖移的方式來到吳家大院的正廳，實木雕花桌椅與屏風布滿了整個房間，房間內點綴著幾處瓷器，顯現得十分氣派，此處對于吳家大院的描述戛然而止。

鏡頭畫面來到沈家大院的門口，沈家大院雖不比吳家大院繁華，但作為涇陽城內第二大的大戶人家，院落也十分氣派，布置精細的院落走廊掛滿了竹簾，后院的池塘里布滿了荷花，院落里郁郁蔥蔥，種植了不少的花草樹木。

房屋內部的裝飾也十分的講究，雕花屏風、古董、瓷器遍布，圓形的睡床盡顯大戶氣息。

與吳家大院相比，沈家大院的色彩較為豐富。西式的裝飾與物件很多，吳家大院則顯得更加氣派、穩重，此處暗示了兩戶人家迥異的生意前途與截然不同的生意態度。

該劇集的三十三分二十六秒處，鏡頭通過俯瞰的角度，整體關照了吳家大院的院落，接著鏡頭搖移到吳家大院的偏門與正門。“樂在于志”的牌匾下，兩座石獅子各守一邊，石獅子前擺放著兩盆植被，綠色的植被將石墻石獅點綴出了盎然生機。

吳家大院雖不如沈家大院色彩鮮艷、富麗堂皇，但院落之大卻是沈家大院無法超越的，除此之外，吳家大院內部掛著眾多牌匾和書畫，文字十分講究，院內設有商學堂，以供培養商業人才。

該影視劇作品第六集三十二分十三秒處，展現了吳家大院院內的場景，院內設有戲臺，能擺下數十桌宴請賓客。相比較沈家大院，吳家大院的各處生活空間無一不透露出沉著穩重的家族氣息。

電視劇《那年花開月正圓》再現了“涇三原”地域的生活空間，結合了“涇三原”的生態環境特色，運用了俯視角度與特寫的鏡頭手法，結合景框的變換，將“涇三原”的繁華街市與大戶人家優越的生活空間描繪的淋漓盡致。

畫面內容也因此不褒不貶，更加具有真實性和代入感。

《那年花開月正圓》場景細節背后，構建出“涇三原”地域影像空間。

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