大村西崖讓雕塑在中國成為與書畫地位同等的藝術

他讓雕塑在中國成為與書畫地位同等的藝術

前段時間前往廣東江門臺山市的公益埠，想看看這個“僑鄉小紐約”。臺山是著名僑鄉，20世紀初，臺山華僑返鄉建設，號召鄉親集資入股，由國外建筑師設計圖紙，模仿現代城市格局規劃一個個新村。公益埠由縱橫9條騎樓街組成，建設圖紙參照美國紐約早期布局，因此被稱作“小紐約”，歷經百年滄桑，仍有獨特韻味和美學價值。

舊時騎樓雖然殘舊，但結構與雕飾大多保存完好，本自帶氣質;然而經過改造的公益埠，所有建筑被粉刷一新，過于鮮亮的黃色油漆讓整個街區同時失去歷史與真實，看不出一絲歷史感，倒像極了假建筑云集的影視城。

最可惜的莫過于騎樓上的雕飾。僑鄉文化一向中西交融，騎樓雕飾也兼具不同文化風格，造型與用色都審美在線，可改造后的雕飾色彩濃烈俗艷，完全失去了味道。

這不是個例。前兩年，山西晉城青蓮寺的彩塑以尷尬姿態成為文物界“網紅”，也是因為遭遇了破壞性修復。

北齊年間所建的青蓮寺，在雕塑史上價值極高。上寺與下寺的唐宋彩塑共計66尊，尤其是下寺的唐代彩塑，是山西現存寺觀彩塑中最古之物。但在修復過程中，大量劣質油漆和彩畫破壞了彩塑原有的神采。特別是原本下寺大殿佛壇上的供養菩薩，雖然臉部殘缺，仍不失韻味。青蓮寺的修補將之完整補充，拙劣工藝和俗艷色彩，簡直讓人欲哭無淚。

古雕塑保護的缺失，本質是對古雕塑認知的匱乏。如今我們提及中國雕塑史，第一時間想到的總是梁思成，甚至只有梁思成。

在梁思成看來，“藝術之始，雕塑為先，蓋在先民穴居野處之時，必先鑿石為器，以謀生存;其后既有居室，乃作繪事，故雕塑之術，實始于石器時代，藝術之最古者也”。

梁思成的《中國雕塑史》是他1929年到1930年間在東北大學時的授課提綱，不過當時他還未曾去過云岡、龍門、天龍山、南北響堂山、敦煌和大足等地實地考察，國內對雕塑藝術也一向忽略，只有日本學者大村西崖的《中國雕塑史》一書作為參考。

梁思成曾寫道：“(雕塑藝術)考之古籍，鮮有提及;畫譜畫錄中偶或述其事而未得其詳。欲周游國內，遍訪名跡，則兵匪滿地，行路艱難。故在今日欲從事于中國古雕塑之研究，實匪淺易。幸而——抑不幸——外國各大美術館，對于我國雕塑多搜羅完備，按時分類，條理井然，便于研究。著名學者，如日本之大村西崖、常盤大定、關野貞，法國之伯希和(Paul Pelliot)、沙畹(Edouard Chavannes)，瑞典之喜龍仁(Osvald Siren)等，俱有著述，供我南車。而國人之著述反無一足道者，能無有愧?”

也正因為梁思成的“推薦”，學界有中國古代雕塑藝術“四大名著”之說，分別為大村西崖的《中國雕塑史》，常盤大定、關野貞合著的《中國文化史跡》，沙畹的《華北考古記》，喜龍仁的《五至十四世紀的中國雕塑》。2020年9月，中國畫報出版社出版大村西崖的《中國雕塑史》，也是該書問世近百年來首次出版中文版。

有趣的是，沒有去過云岡、龍門和敦煌等地的梁思成借鑒大村西崖，而寫下《中國雕塑史》的日本美術史家大村西崖在著書時同樣未曾來過中國。

大村西崖生于1867年，1927年去世。他生于靜岡縣，畢業于東京美術學校雕刻科，歷任京都市立美術工藝學校教諭，及東京美術學校副教授、教授等職，講授東洋美術史、東洋繪畫史和東洋雕刻史等。

他在1915年出版的《中國雕塑史》，堪稱最早的中國雕塑歷史專著，填補了中國有悠久雕塑史而無雕塑史著作的空白。但他在編著此書時，未曾有過赴華經歷，完全依靠其他來華實地調查者帶回的資料，以及流失到日本的雕刻實物。

當時客居京都的羅振玉，其所藏金石文物拓片資料也對大村西崖幫助極大。羅振玉也為該書作序，其中寫道：“君(指大村西崖)則汲汲于謁舍中，寫其影，錄其文，日力不足，焚膏繼之，至丙夜不止。寫錄不能盡者，又請以郵筒相往來。于是益嘆君用力之專且勤也。”

《中國雕塑史》全書近50萬字，啟于太古，止筆于五代，附錄珍貴圖片978幅。書出版后，雖價格不菲，但很快銷售一空。羅振玉曾這樣盛贊：“解韜繩讀之，書厚逾寸，密行細字，無慮數十萬言。征引至繁博，肇于太古，而下逮趙宋。敘述井井有條理，蓋言吾國雕塑之書，未有如此之詳且盡者也。”

大村西崖為了編著這本書，耗費十余年，批覽各種文獻四五千卷，收集觀覽實物拓片無數，僅造像碑銘等就多達一千五六百種。寫作也花了兩年多時間，自序中提及“予之功力全部傾注于此書，妻子不能為兒女添買新衣，屋漏席壞，環堵蕭條”。

正如梁思成所說，中國雕塑歷史悠久。河南密縣莪溝發掘出的小型人頭陶像，就屬于距今七千多年前的裴李崗文化。河姆渡文化的陶豬，湖北龍山文化的獸雕，山東大汶口文化的白陶和良渚文化的玉石獸雕等，都代表著早期人類在藝術啟蒙期的成就。

商周和春秋戰國時期的青銅禮器，賦予雕塑重要的政治和宗教意義，而且體現了不同時代的特征。比如商朝偏重神化，周朝偏向寫實和理性，春秋戰國則更傾向華美和裝飾性。秦漢時期的雕塑藝術空前繁榮，秦始皇兵馬俑便是明證。此外，咸陽楊家灣西漢墓、江蘇獅子山楚王墓、甘肅武威張君將軍夫婦墓等，都有不同風格和藝術特征的兵馬俑群留存。

石窟雕塑代表著中國宗教雕塑的最高藝術成就，并在發展中不斷吸收外來藝術成分，在南北朝和隋唐時期達到頂峰，尤以北魏風氣最盛。

然而，在漫長歷史中，雕塑始終不被視作藝術，更無法與書畫相比。正是大村西崖改變了中國人對雕塑的偏見，將之視作與書畫同等地位的藝術。

1921年，大村西崖終于彌補了未能來中國實地考察的遺憾。那年10月到次年1月，他首次來華，從沈陽經北京、天津、蘇州，直至上海，拜訪眾多收藏名家，拍攝大量照片。

此后，大村西崖又4次來華。1926年的最后一次來華，他前往江蘇吳縣甪直的保圣寺，實地調查該寺院殘存的唐代雕刻名匠楊惠之遺作。后來，他撰寫出版了線裝本《吳郡奇跡——塑壁殘影》一書，收錄調查經過、研究心得和當時拍攝圖片。此書極其珍貴，因為就在他調查后不久，保圣寺不幸因火災而被焚毀。梁思成曾寫道：“甪直楊惠之壁已毀，幸得大村攝影以存。”

葉克飛 來源：中國青年報

關鍵詞： 雕塑 書畫 地位同等